孔柏基-“完全按照自己的想法画画”“原来绘画可以这样自由，这样纯粹。”1952年，20岁的孔柏基在一本旧艺术杂志上第一次看到了莫奈、塞尚和马蒂斯等西方油画大师们的代表作。“我12岁开始跟老师学画，中学时自己也画一些，但从来没有看到过西方的油画作品。”在那个时代，人们很难看到有关欧洲绘画艺术的介绍，“那时，绘画被认为是应该为政治服务的。在看到这些画作之前，我也这么认为。”但从那之后，孔柏基的生活改变了，他不仅决定重新拾起画笔，而且决定要“完全按照自己的想法画画，不受任何支配”。1963年，已经担任上海戏剧学院舞美系主任的孔柏基下放农村。“在带领学生下乡劳动的那些日子里，我可以彻底自由地写生，而不被行政工作干扰。”这一段日子，成了孔柏基人生中的一段快乐时光。“那些被太阳晒得皮肤黝黑，脸上刻满了岁月痕迹的农民，是最能打动我的模特。”与当时流行的画作不同，孔柏基笔下的农民带有一种挥之不去的哀伤。　　1964年，从农村归来的孔柏基，带回三十多幅农民肖像画。当时的上戏院长熊佛西先生知道后，特地前去看画，认为孔柏基这种带有印象派风格的写实作品十分精彩。他马上建议，可以协助在文艺会堂为孔柏基举办个展。几个月后，孔柏基的农民肖像画在文艺会堂展出了两星期，而他与众不同的画风却引起上海文艺界的一片哗然。孔柏基的第一次个人画展，却成为他痛苦的起源。1966年，“文革”开始，有人揭发孔柏基画农民肖像是丑化农民形象。还有人责问孔柏基：“在新社会，农民的生活应该都是幸福的，为什么你画里的农民体现不出幸福感？”随后，孔柏基被打入“牛棚”，还有人一把火烧毁了他所有的画作。1968年，孔柏基被下放到青浦农村劳动之后，为了不让他画画，甚至连铅笔都不准他碰。孔柏基回忆道：“大自然就是最美的画。我白天干活，其实是在观察大自然的美。”在青浦农村劳动时期，孔柏基开始画风景画。每天晚上等到别人都已熟睡，孔柏基悄悄将房间的门窗都封闭遮掩起来，躲在蚊帐里，在微弱的烛光下，用从路边捡来的香烟壳和彩色铅笔画画。这一画就是三年，1971年，孔柏基从农村回城以后，被指派到一家工厂从事铸铁的工作。下班后，所有的人都回家了，孔柏基一个人爬到厂房高高的屋顶上写生。傍晚时分，眺望远处，夕阳中的上海造船厂和周围的里弄特别美。虽然身体很累，孔柏基却觉得那一刻的自己非常轻松畅快。这些写生，包括那些画在香烟壳上的速写，孔柏基到现在仍然一张不漏地保存着。曾经有人想出高价收购它们，也被孔柏基一口回绝了。对他而言，这些东西是对那段艰苦岁月的记录。

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